歐亞設計博物館開館已經(jīng)三個多月，你對它了解多少？當與他人提及設計博物館時，你會怎么介紹，你知道建設它的意義嗎？設計博物館中都有哪些經(jīng)典收藏，潮汐書架是怎樣得以此名？這些展品背后到底都有些什么故事……

2月底，品牌傳播部組織了歐亞設計博物館講解專題培訓，品牌傳播部部長助理陳娟和空間設計師吳淼老師為各二級學院和職能部門價值觀傳播專員帶來了一場設計博物館科普之旅，解答大家的觀展疑惑。

（圖一）培訓現(xiàn)場

歐亞設計博物館基于學校辦學理念和學科發(fā)展的需要，及促進學校教育、文化、設計、創(chuàng)意、研究、交流，品牌建設的融合發(fā)展需求而建立，其中收集、展示、研究世界平面和工業(yè)設計領域的杰出作品，并試圖結(jié)合歐亞學院人文的特性，建設“精且?！钡脑O計類專業(yè)博物館。作為陜西第一家、國內(nèi)第二家以“設計”為主題的博物館，歐亞設計博物館致力于成為西安乃至西北地區(qū)的文化地標。

（圖二）陳娟老師進行講解培訓

陳娟介紹，設計博物館展品以19世紀末到20世紀初近現(xiàn)代設計重要流派或大師的作品為主。館內(nèi)分為10個區(qū)域，展品主要分為歷史書籍、海報、工業(yè)產(chǎn)品三大類，目前展出的包括60本歷史書籍、130件海報、12件椅子及其他作品，以現(xiàn)代設計史上最為經(jīng)典的作品勾勒世界現(xiàn)代設計史的輪廓。

了解了設計博物館的基本情況，當然要去實地體驗才能加深理解與消化。品牌傳播部吳淼老師帶著大家來到圖書館二層設計博物館現(xiàn)場，近距離地觀看作品，并詳細介紹了每件作品背后的故事。

（圖三）價值觀傳播專員參觀設計博物館

（圖四）日本ggg畫廊雜志

在文獻展示區(qū)陳列的是19世紀中后期至20世紀的設計書籍，從中能感悟那個時代的設計理想。其中的每一本拿出來都極具分量，如瑞士圖形設計師馬克斯?米耶丁格的《赫爾維提卡字體設計》，日本ggg畫廊雜志、20世紀末期歷年的設計年鑒《Graphis Annual》。你知道嗎？歐亞學院LOGO中的“E”就使用了馬克斯?米耶丁格設計的Helvetica無襯線字體。而具有60年歷史的《Graphis》為一本舉世聞名的設計與視覺交流雜志，被設計界視為“圣經(jīng)”，它是由全球最具創(chuàng)意的專業(yè)人士傾囊相授的一份視覺盛宴，集中展示他們卓越且精彩紛呈的作品。

（圖五）三宅一生X田中一光聯(lián)合設計《日本舞蹈》

三宅一生X田中一光聯(lián)合設計的《日本舞蹈》《寫樂200年》，扎哈?哈迪德設計的潮汐書架在展館里特別引人注目。《日本舞蹈》是田中一光最具代表性的海報，也是他將日本傳統(tǒng)藝術(shù)轉(zhuǎn)化為20世紀后期現(xiàn)代設計的完美案例。

椅子展示區(qū)的主題為“向經(jīng)典致敬”。作為現(xiàn)代創(chuàng)新設計的縮影，椅子的歷史，其實就是現(xiàn)代工業(yè)設計的歷史。它不僅體現(xiàn)設計思想對象，也是藝術(shù)家馳騁想象力的用武之地。

（圖六）Z椅（前）和紅藍椅（后）

紅藍椅和Z形椅的設計師都是 赫里特?托馬斯?里特維爾德。在形式上，它是畫家蒙德里安作品《紅黃藍相間》的立體化翻譯。

（圖七）瓦西里椅

這里還展出了世界上第一把不銹鋼鋼管椅，設計師馬歇爾?布勞耶為了紀念他在包豪斯的老師瓦西里?康定斯基，故而取名為“瓦西里椅”。鋼管椅作為德國工業(yè)革命時期工業(yè)設計迅速發(fā)展的標志性產(chǎn)物，不僅考慮到了人機工程學，而且可以批量生產(chǎn)，是很多設計師視為殿堂級的作品。

LC4椅、子宮椅、Y椅、伊姆斯休閑椅、伊姆斯搖椅……想知道這些椅子作品背后還有哪些故事，一定要來現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)它的奧秘。

（圖八）粟津潔海報展

設計博物館中占比最多的作品當屬粟津潔、施德明、久谷政樹、斯特凡?施德明、尼古拉斯-卓思樂等設計大家的海報作品。粟津潔紀念室專為展示粟津潔海報作品而設立，廳內(nèi)的作品大部分為版畫作品，廳外墻壁上是粟津潔為“文學座公演”劇場設計的演出海報。歐亞設計博物館館長黨晟先生在日本京都造型藝術(shù)大學求學期間，曾受教于粟津先生門下，受粟津杰先生影響深遠。

（圖九）斯特凡?施德明海報

斯特凡?施德明設計風格最大的特點是從圖像到文字的回歸，通過單詞的排列給人一種與眾不同的沖擊力。設計師施德明設計風格最大的特點是從圖像到文字的回歸，通過單詞的排列給人一種與眾不同的沖擊力。他是一個非常瘋狂的設計師，曾經(jīng)為了設計一個作品，讓自己的徒弟在自己身上刻字。還有一次受邀給健康飲食的宣傳設計海報，自己親自吃胖然后又急速減脂，一張海報的設計周期甚至持續(xù)了好幾個月。

（圖十）《鮑勃?迪倫》海報

特別要提到設計博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——設計師米爾頓?格拉澤的作品《鮑勃?迪倫》，它被譽為海報界的“蒙娜麗莎”，其簡潔的黑色剪影與夸張的彩色頭發(fā)形成鮮明的對比，帶有強烈的超現(xiàn)實主義色彩，開創(chuàng)了海報設計利用豐富顏色和剪影效果的先河，后來有很多作品都是模仿它的配色和構(gòu)圖設計的。

當然，現(xiàn)在設計博物館中的藏品遠遠不足以反映現(xiàn)代設計的發(fā)展脈絡和不同設計領域的突出成就。未來，館方還將開辟出一片新的區(qū)域——中國館，用文字和印刷術(shù)的發(fā)展來展示中國自先秦以迄現(xiàn)代的設計文化。設計博物館也將不斷填補內(nèi)容、完善體系，真正辦成一座集收藏、 研究、展示為一體的設計博物館。

（品牌傳播部 王榕、李曉飛/供稿 靳輪/攝影）